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草间弥生成为如日中天的顶级艺术家，当然主要靠她个人的艰辛努力。
但是作为一位从高中起精神就错乱，而且有严重的哮喘病的病人，换成别人，或者是去打一份工，终老其身。或者就是给父母造成一个巨大的负担，成为啃老族。
象草间弥生这样活着就成为世界顶级艺术家的精神病患者除她之外，恐怕还没有第二人。
草间弥生也许是具备了从宇宙间汲取艺术能量的天赋能力，她很早就确立了自己的人生目标，她一心一意准备去欧美留学。
她母亲一听这事，就火冒三丈，母女两人之间一提及去国外留学就大吵大闹。
她母亲动不动就撕毁草间辛辛苦苦画的作品，扔掉画具和美术颜料，造成小草间大病一场。
在她母亲看来，草间最光明的前途就是出嫁，尤其是她家地处长野山区，五十年代初，当地老百姓连填饱肚子都挺困难，女儿还想成为艺术家？岂非白日做梦？！
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老天不负苦心人，1957年草间弥生居然在松本一家旧书店里觅到一本旧画册，画册中收藏了乔治娅·奥·吉弗的画。
吉弗当时是美国画坛的顶级人物，全球排名前三的女性艺术家。她和她丈夫（美国摄影艺术鼻祖阿尔弗雷德·斯蒂格里茨）住在新墨西哥州人迹罕至的山庄里，长年隐居，埋头创作。
草间看了吉弗的画激动万分，就跑到东京美国大使馆查到了吉弗的地址，给素不相识的吉弗写信，表示无论如何想去美国学习艺术，随信还寄去几幅水彩画。
她做梦也没想到，吉弗居然会给她亲笔回信，鼓励草间去美国发展。
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写到这里，我在想，战后的日本经济严重凋敝，居然在山区的长野的乡下还有很多旧书店，这从一个侧面也说明了日本教育的普及程度。
而且，一个世界级的艺术家居然会给一个来自异国他乡的小女孩亲自回信，吉弗写道：“到了纽约好好抱住你的画，拿给那些不看重名气，也许对你的画感兴趣的人看。你要想好哪种自我推销的方式最适合自己。对我来说，你不顾一切的想让纽约的人看到你的作品真是奇妙无比，希望你获得成功。”
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任何天才的成功都不是偶然的。
乔治亚·奥·吉弗无疑是草间弥生走上艺术家道路的第一位贵人。
草间弥生飞到美国西雅图之后，又碰到了她的第二位贵人，女艺术经纪人佐伊·杜珊娜，她曾经把厄马克·托比、肯尼斯·卡拉汉送进美国画坛。
杜珊娜慧眼识才，草间弥生登陆西雅图不到一个月，她的个人画展就在杜珊娜画廊开幕了，美国之音也专门报道了草间的画展，可谓一炮而红。
但是，人生道路并没有那么一帆风顺，草间搬到纽约后，带去的美元一点点用光了，她跌入了贫困的谷底。
她的工作室冬天晚上连暖气也不供应，纽约寒冬，冻得她彻夜难眠，只能逼自己通宵作画。
她经常去鱼店门外垃圾箱中捡鱼头，捡扔掉的卷心菜，自己熬汤鱼头卷心菜喝。
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草间弥生的内心非常强大，属于打不死的小强。
发现草间弥生艺术才能的第三个贵人则是一批享誉纽约顶级画坛的美术评论家。
1959年10月，草间弥生个展“纯色执念”在布拉塔画廊开幕。
她推出了始终占据她内心的黑底白面的《无限的网》。
一个一个的波点聚集成一张网的量子，草间的愿望就是掌控这些波点，从自己的位置上预言无限的宇宙。她想通过感知这一切，进而观察作为一个波点的自己的生命。
她的作品一经展出，好评如潮。
多尔·阿什顿在《纽约时报》写道：她的画表示了个人情感，其偏执的反复叫人困惑，看她的画观察者需要具备忍耐力，同时还刺激观众的好奇心，她表达出了一种惊人的力量。
美国极简主义艺术家唐纳德·贾德是第一个购买草间弥生作品的人。他在著名的艺术新闻上写道：草间弥生是一位有着超强独创性的画家，她展出的5幅雪白的巨幅绘画是她的心血之作，非常前卫。
她的这种表达方式已经超越了究竟属于东方还是属于美国的质疑，而是将东西方合二为一。
唐纳德·贾德的评论发表以后草间引起了各国艺术家的关注。
她陆续收到了联邦德国，法国，美国著名画廊发来的举办个展的邀请函，她又到波士顿新星画廊举办画展，她推出了几十幅水彩画和油画。
新星画廊之后，她又在最著名的格雷斯画廊展出了以红白双色波点的为主的代表作，形成了草间弥生的个人强烈风格。
从此开始在全世界最前卫的艺术中心纽约确定了她作为一个前卫艺术家的地位。
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